Grazie alla preziosa condivisione dei saperi per tutt* ad opera del nostro Alessio Venier mi sono reso conto di aver parlato di cose che non conoscevo alla perfezione e che quindi era meglio ribeccarsi un secondo – operazione che tra l'altro sarebbe praticabile per ogni singola pagina scritta su questo blog o concepita nella sua intera vita da Beppe Severgnini.
Una delle versioni del pezzo Walkin' with Jesus dei beneamati Spacemen 3 di cui vi ho parlato l'ultima volta ha una piccola ma interessante particolarità: non è né in La né in La#, ma qualcosa che sta lì a metà. Più precisamente, se fra un semitono e l'altro intercorrono 100 centesimi, quella versione di Walkin' With Jesus alterna un La maggiore e un Re maggiore shiftati (mi sembro Nicole Minetti) di 28/29 centesimi in alto. Come sono arrivato a capire questo? Ho provato a suonarci sopra prima con la chitarra e dopo aver creduto di essere brutalmente scordato io, ho capito che la faccenda era più strana. Allora ho agito tramite una tastiera MIDI (che per definizione serve a controllare un software sul pc col quale generare il suono che più ti piace), in modo da poter gestire tutto in modo scientifico col digitale. A quel punto, ho provato a modificare manualmente l'accordatura del mio strumento digitale, prima per semitoni, ma non cavandone niente; dopodiché sono passato ai 'centesimi' di semitono e ho visto che la tastierona (e le chitarre e, !, la voce) dei Spacemen 3 erano per l'appunto accordate in quella strana maniera. Fico, no?
Si potrebbe leggere come una nuova frontiera aperta nel mondo dell'attitudine punk (virgolette ), bisognerebbe fondare un movimento di musica elettronica (dove cioè gli strumenti non siano accordati a manone ma a tastini digitali) tutto fissato su intervalli strani. Forse esiste già, ma sarebbe comunque un'operazione intellettuale di un qualche rilievo, al pari della fondazione della EDM, senza tenere presente che di Dance Music che non fosse Elettronica, a termini di vocabolario, non ne è mai esistita. Certo, probabilmente per gli Spacemen 3 è andata così: hanno riaccordato gli altri strumenti basandosi sulla voce, che di suo, senza una coscienza tonica nel canto acquisita tramite lo studio, spazia tranquillamente fra frequenze 'non esatte'. Ma insomma, resta sempre un bomberismo niente male.
Il nostro Venier invece mi spiega che questa mia rivoluzionaria, quasi pentastellata idea di rottamare la scala eptatonale occidentale ha avuto precedenti illustri, tipo questo Well Tuned Piano di La Monte Young (qui una biografia, completa e interessante).
In ogni caso, il concetto è questo, utile anche rispetto alle nostre precedenti domande sull'identità di un oggetto musicale e delle cose tutte: se un brano è uniformemente registrato tutto un quarto di tono sopra non cambia proprio nulla rispetto all'originale. Certo, se inizi a trasportarlo di una quarta o una quinta inizia a cambiare il timbro e questo ti fa accorgere che qualcosa è cambiato, ma a livello di rapporti acustici non cambia assolutamente nulla. Se invece modifico i rapporti armonici interni allora sì che ho qualcosa di nuovo. Se parto sempre dal La 440Hz però non ho semitoni uniformi ma, che so, intervalli di 117 cent (il semitono ne ha 100) allora avrò qualcosa che suonerà completamente "sballato" rispetto all'intonazione a cui siamo abituati, ma è più una questione culturale che strettamente fisiologica o acustica: sentiamo "normale" quello a cui siamo abituati da millenni di musica. Questo risulta chiaro non appena introduciamo nella nostra enciclopedia, nel senso psico-gnoseologico (esiste una parola del genere?) della parola, questo piccolo elemento di relativismo culturale, cioè che la divisione in note che avete imparato suonando il piffero alle scuole medie è storicamente determinata e non valida universalmente. Un po' come il discorso della prospettiva geometrica che si faceva un paio di settimane fa. Ad esempio, potreste controllare questo (per nerd) o questo (per gli altri), dove si parla di quella faccenda che ho sperimentato in prima persona e che qualcuno di più importante di me ha chiamato "le note tra le fessure del pianoforte".
Filippo Batisti
@disorderlinesss
(col fondamentale contributo di Alessio Venier)
(Three Movements si conclude, per davvero, oggi. Le parti precedenti:
Pt.I, Zidane, Montaigne, Mogwai
Pt.II, Cézanne, Google Street View, Merleau-Ponty,
Pt.III, Spacemen 3, Eraclito, Goebbles)
Nessun commento:
Posta un commento